很抱歉没能及时就这个问题发表意见。原题见http://www.ddhw.com/listo.aspx?topic_id=9&msg_id=8242&level_string=0&page=2
这个问题其实我并没有想得很清楚，这也是我一直迟疑没有来发表意见的原因。我曾经以为我想通了，但是后来又觉得还是有疑问。我想脑坛总有能人能指引迷津，所以还是试试说出我的看法，抛砖引玉吧。
我以为，这样在古筝上奏出的其实是某个音的泛音。所谓泛音，其实是与基音相对应的。当一个物体在振动时，它的各个部分的振动实际上是一个很复杂的现象。以最简单的弦振动来说，假设我们有一根刚性弦，那么它振动时全弦都在振动，同时它上面不同比例的每一部分都在分别振动，各部分和全弦在振动叠加形成的波峰和波谷，可以简单看成一幅正弦曲线图像。全弦振动所发出的音，其强度最大，叫做基音。这也是这根刚性弦的固有振动频率。平时我们所判断的音高，就是指基音的音高。弦的各部分（1/2、1/3、1/4、1/5...）同时也会产生音，这些音的频率与基音形成整数倍关系，叫做泛音。泛音强度小于基音，但是泛音的多少和各自的强度也不是没有意义，因为它们决定了一个音的音色。不同乐器的音色音质不同，但是音高却一样，就是因为泛音的频率和数量不同。
一开始我觉得这种奏法可以阻止全弦的振动，从而降低基音的音量，保留泛音的音量。也就是保留了和基音的频率成整数倍的那部分波的振动。但是后来又觉得这种想法也许不对。苦于有关这种技法的文献非常少，无从查考，所以只能将我所想到的写在这里，欢迎有兴趣的朋友加入讨论，看看这到底是怎么回事？
，是因为我知道要奏出一个音的第一泛音的话，需要在击弦后用手指在弦上距一端二分之一弦长处轻轻触弦。如果要奏第三泛音，则在距一端四分之一弦长处触弦。我想这是因为这些地方是对应泛音的波节，在这些地方施加阻力的话不影响该泛音的振动，但却会影响其它音的振动。我想也许三文兄的说法是对的。因为基音和泛音的叠加虽然复杂，但是却有共同的波节，即琴码和岳山（即弦的两个固定端）处。点这两个地方不会影响任何基音和泛音的振幅，却可以减弱其它的音的振幅，例如琴弦和琴码摩擦产生的噪音。毕竟古筝的弦并不是理想的弦，其两端并不严格固定，因此会产生其它的波；而琴码处的固定尤其不“理想”。
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